1685–1759

Даже если вы так же равнодушны к футболу, как я (что, конечно, совершенно непростительный недостаток для настоящего мужчины), вам наверняка знаком Гимн Лиги Чемпионов УЕФА. Очень торжественная мелодия, сопровождаемая не менее торжественным хоровым пением. И здесь, надо признаться, даже многие почитатели футбола вряд ли скажут, кто же сочинил такой шедевр. А жаль. Ведь появилось это произведение за 150 лет до появления футбола как вида спорта! Это – антем (один из видов церковного пения) под названием «Садок священник», написанный замечательным композитором Георгом Фридрихом Генделем. Изначально причиной для его сочинения послужила коронация английского монарха Георга Второго, а название выбрано из библейской истории о коронации царя Соломона, которого священник Садок, друг царя Давида, помазал на царство. Ну а затем, уже в 1992 г. композитор Тони Бриттен сделал аранжировку антема и при участии академического хора лондонской церкви «St. Martin’s in the Fields» и Королевского филармонического оркестра придал «второе дыхание» творению Генделя.

Трудно теперь сказать, что бы делали в Лиге Чемпионов УЕФА, если бы не событие, случившееся 23 февраля 1685 г. в Галле, что в Германии (тогда ещё являвшейся частью Священной Римской империи). А случилось вот что: в семье каретных дел мастера (по-нынешнему – автомеханика) Георга Генделя и его супруги Доротеи (дочери пастора, мягкой и обаятельной женщины) родился мальчик, которого родители решили назвать Георгом Фридрихом. С генетической наследственностью у него должно было быть все в порядке, поскольку среди его предков были люди самых разнообразных специальностей – медники, парикмахеры, хирурги и священники, а кроме того, все они (и родители в особенности) были людьми благочестивыми и набожными.

С первых лет жизни любимыми игрушками будущего композитора были барабаны, флейты, трубы и прочие музыкальные инструменты. Конечно, взрослые это замечали и судачили о том, не появился ли в их роду первый музыкант. Естественно, как это почти всегда бывает, у родителей были свои планы относительно будущей карьеры наследника. Отец мечтал, что из Георга Фридриха должен получиться замечательный… юрист. Поэтому он решительно отказывался признать в сыне будущего композитора (дескать, музыка – всего лишь развлечение, а у мужчины должно быть достойное занятие), и Генделю-младшему пришлось воплощать свою мечту (по крайней мере, на первых порах) инкогнито, т. е. тайно. Дело в том, что на чердаке дома, где проживала тогда семья Генделей, стоял клавесин (старший брат современного фортепиано). Так вот, Георг Фридрих по ночам (чтобы никто не выследил) отправлялся по лестнице наверх, чтобы, пока все члены семьи мирно спят, поупражняться в игре на нём. Заметьте, что, во-первых, у него не было учителя, способного рассказать и показать, как нужно музицировать. Во-вторых, мальчик отправлялся туда по собственному желанию (надо сказать, очень даже сильному) и без какого-либо принуждения! А, в-третьих, будущему композитору тогда было аж… четыре года! Не спрашивайте, как он держался на ногах днём и что отвечал на вопросы о том, почему у него сонный вид – история об этом умалчивает!

Возможно, Георгу так и пришлось бы годами прятаться с клавесином на чердаке, если бы не один случай. Отправившись вместе с отцом навестить своего кузена, Гендель оказался в доме, где был орган и получил разрешение поиграть на нем. Среди слушателей (тогда уже семилетнего) Георга Фридриха оказался герцог Иоганн Адольф І. Он-то и уговорил отца не закапывать талант сына в землю, а разрешить ему заниматься музыкой и развивать данные Богом способности.

Знаете, как трудно мужчинам принимать чьи-то советы! Но Гендель-старший (хоть и не сразу, на размышления ушло почти два года) отдал сына в ученики органисту Цахау в Галле, под руководством которого Гендель-младший осваивает игру на органе, скрипке, гобое и клавесине, а также постигает азы композиции. Судя по всему, учителем Цахау был превосходным, поскольку уже через два года Георг Фридрих с успехом выступает в качестве клавесиниста в Берлине. Чтобы не забыть, отметим: накануне берлинских гастролей Цахау сказал Генделю-старшему, что его сын так продвинулся в занятии музыкой, что ему больше нечему его учить. Концерты с участием Георга Фридриха становятся популярны в высших кругах общества, и отцу предлагают помочь отправить сына для дальнейшего обучения в Италию. Здесь, однако, он не смог, как прежде, дать своё согласие и настоял, чтобы сын возвращался в Галле и был рядом с ним. Будущий маэстро спорить не стал, но ещё до того, как он переступил порог родительского дома, пришло скорбное известие – отец скончался.

Двенадцатилетний Гендель-младший, будучи верен заветам отца, поступает сначала в гимназию, а спустя четыре года – на юридический факультет Университета Галле. В университете он изучает богословие и юриспруденцию, отдавая предпочтение первому перед вторым. При этом музыка и академическое знание движутся параллельными маршрутами: с шестнадцатилетнего возраста (через месяц после поступления в университет) Георг Фридрих служит органистом в реформатском соборе и даёт уроки музыки в протестантской гимназии.

После окончания университета, в 1703 г., восемнадцатилетний Гендель переезжает в Гамбург. Почему туда? Наверное, из-за того, что именно там находится единственный в то время на всю Германию театр. Хочешь стать популярным композитором, пиши хорошие оперы и представляй их в театре – вот простой рецепт успеха. Ведь театр – это главное развлечение той эпохи, центр общественного внимания и тема для всевозможных разговоров. Вот почему для начала наш герой устраивается скрипачом и клавесинистом в оркестр этого самого театра. Здесь он усваивает новые премудрости театрального искусства, а в периодах между репетициями и концертами подрабатывает, давая частные уроки музыки. И вот результат – спустя полтора года появляются его первые оперы – «Альмира» и «Нерон». Премьеры состоялись в Гамбурге зимой 1705 г.: «Альмира» имела феноменальный успех, а «Нерон» оказался «провальным проектом».

И тут у Генделя появляется второй шанс отправиться в Италию, теперь уже без необходимости получить разрешение родителей. Недолго думая, он принимает приглашение герцога Тосканского Джана Гастоне Медичи посетить Флоренцию и Рим. Поскольку опера как жанр находилась тогда в Италии под папским запретом, Гендель пишет несколько кантат (вокально-инструментальное произведение для солистов, хора и оркестра) и две оратории (это, по сути, большая кантата на сюжеты из Священного Писания). Кстати, одну из них, «Триумф Времени и Правды» он сочиняет совместно с кардиналом Бенедетто Памфили. Добавим, что Джан Гастоне Медичи, пригласивший композитора, был человеком, мягко говоря, непростым. Его периодически мучили приступы депрессии, нервные припадки, от которых он пытался отделаться, поглощая в диких дозах алкоголь. Так вот, единственное, от чего герцог получал облегчение – это музыка, которую Гендель играл ему для утешения и укрепления.

Важно добавить, что сам по себе Гендель был очень приятным и обходительным человеком. Ещё в детстве, несмотря на жажду музыки, он старался не ссориться с отцом, но мудро находить «общий знаменатель». И в зрелом возрасте он действовал так же. При этом попытки композитора как-то устроить свою семейную жизнь были не вполне удачными: ещё в Гамбурге он дважды сватался, но получал отказ (главным образом из-за своей не особо доходной профессии). Позже, кстати, одна из дам его сердца разыскала его в Италии, сказав, что она готова выйти за него замуж, но Гендель ответил: «Сударыня, время упущено!»

Оставив Рим и уехав в Венецию, Гендель возвращается к искусству оперы. В театре, носившем имя Иоанна Златоуста, с громким успехом была поставлена его новая опера «Агриппина». Публика заговорила о Генделе, а знать стала приглашать его в разные страны. Одно из таких предложений Гендель принял, переехав теперь в Англию, где вскоре на лондонской сцене ставят его очередную оперу – «Ринальдо». И снова – успех у публики, интерес власть имущих плюс пожизненная пенсия от королевы размером в 200 фунтов, что весьма солидно по тем временам. Кроме того, его назначают директором Королевской академии музыки.

Стоит сказать, что в Англии с Генделем происходит ещё одно важное событие, давшее новый импульс и его творчеству, и его духовной жизни. Из-за денежных затруднений в 1728 г. театр, которым Гендель руководит, закрылся. Композитор пытается исправить ситуацию – пробует создать новый театр, подбирает в Италии способных певцов. Переживания и напряжение приводят к тому, что год спустя с ним случился инсульт, из-за чего вся правая половина тела оказалась парализованной. Его лечили с помощью горячих ванн, где он проводил втрое больше времени, чем полагалось по инструкции и примерно через месяц случилось чудо – он выздоровел. Те, кто его хорошо знали, обратили внимание на то, что после выздоровления Гендель практически прекратил сочинять оперы и переключился на написание ораторий по мотивам библейских сюжетов. Будучи человеком обаятельным и воспитанным, он, тем не менее, не любил много разговаривать, в том числе о своих религиозных чувствах. Зато его музыка говорит о них красноречивее, чем что бы то ни было! Оратории Генделя охватывают массу библейских имён и сюжетов – от истории Иосифа и Моисея, до сюжетов с Самсоном, Есфирью и Соломоном.

Своеобразным итогом творчества Генделя стала оратория «Мессия». Будучи христианином, композитор решил представить слушателям жизнь Того, в Кого он свято верил с детства. Христос или Мессия, что значит «Помазанник», был главным героем оратории, текст для которой Гендель взял из «Библии короля Иакова» – классического перевода Священного Писания, которым пользовались (и по сей день пользуются) английские протестанты. До сих пор ежегодно принято исполнять «Мессию» в канун Рождества, а иногда отрывки из неё, повествующие о воскресении Сына Божьего включаются в пасхальные церковные службы. Наконец, арию сопрано «I know that my Redeemer liveth» («А я знаю, Искупитель мой жив») вы можете услышать во время служб, которые проходят на похоронах.

В начале 1750-х у Генделя начало ухудшаться зрение, и в 1753 г. он совершенно ослеп. Однако, даже будучи слепым, он не прекращает трудиться как музыкант. Буквально за неделю до смерти он дирижирует ораторией «Мессия». А 14 апреля 1759 г. композитор окончил свой земной путь и перешёл к своему Богу и Спасителю. Автор 40 опер, 32 ораторий, множества органных концертов и церковных хоралов был похоронен в Вестминстерском аббатстве. Завершая рассказ о его жизни, вспомним фразу, которую сказал композитор одному из своих знатных почитателей: «Мне было бы досадно, милорд, если бы я доставлял людям только удовольствие. Моя цель – делать их лучше…»