1678–1741

Священник, написавший девяносто четыре оперы, сочинивший около пятисот концертов для разных видов инструментов, способный создать за три дня полноценную оперу. Мужчина, с редким для его земляков медным оттенком волос, всю жизнь страдавший от приступов астмы, испытавший небывалую славу и прозябавший в нищете последние годы жизни. Начисто забытый людьми в течение почти двух веков и затем возвращённый ценителям подлинно красивой музыки. Кто он?

Антонио Вивальди по прозвищу «рыжий священник», которое дадут ему спустя много лет, знаменитый итальянский композитор, дирижёр, талантливый скрипач родился 4 марта 1678 г. в Венеции, в семье парикмахера Джованни Баттиста и его супруги Камиллы Каликкьо. Поскольку уже с первых минут жизни он не отличался богатырским здоровьем, акушерка крестила его буквально через несколько минут после родов, нарекши его именем Антонио Лучио. Потренировавшись с Антонио, родители произвели на свет ещё пятерых детей (двух младших братьев и трёх младших сестёр будущего священника-композитора), но никто из них не проникся такой страстью к музыке, как их старший брат. Впрочем, младшие достойно «подхватили» семейный парикмахерский бизнес, чем и родителей порадовали, и себе на хлеб насущный заработали.

Тут нужно заметить, что неравнодушное отношение Антонио к музыке вообще и к игре на скрипке, в частности, передалось ему от отца. Поскольку специалистов по части модных причёсок в то время среди жителей Венеции было немного, то желающие подстричься были вынуждены простаивать в очередях, ожидая, когда можно будет попасть в руки освободившегося мастера. А для того, чтобы ждать было веселее, тогдашние парикмахеры, беря небольшой перерыв, устраивали авторские концерты на различных музыкальных инструментах. Среди парикмахеров-музыкантов был и Джованни Баттиста, отец нашего героя. Играл он, кстати, не просто хорошо, а весьма хорошо, благодаря чему был приглашён выступать вместе с прочими талантливыми музыкантами в составе оркестра при соборе Святого Марка. Любовь к музыке оказалась заразительной, а поскольку отец регулярно брал сына с собой в церковь, то неудивительно, что Антонио полюбил службу и решил стать священником.

Как гласит история, 18 сентября 1693 г. в возрасте современного десятиклассника (тогда ему было пятнадцать с половиной лет) Антонио проходит церемонию посвящения в сан и становится священником. Ввиду юного возраста и в силу необходимости получить соответствующее священнику образование, его для начала назначают «вратарём» (так называли тогда не голкиперов, ловящих футбольные мячи, а служителей, ответственных за своевременное открывание и закрывание церковных ворот). В последующие годы Антонио принял дополнительно три низших и две высших степени посвящения, получив статус священника, который мог проводить службу, участвуя в мессе. Добавим, что монахом Вивальди был усердным: соблюдал все необходимые монашеские правила, выполнял порученные аббатом задания и читал в большом количестве всевозможные церковные книги. Единственной проблемой была астма, спровоцированная врождённым сужением грудной клетки. Из-за частых приступов молодой священник едва не падал в обморок прямо посреди службы. Злые языки, конечно же, не упускали возможности посудачить о том, что, дескать, притворяется монах, а все потому, что думает не о службе, а о музыке. Как бы там ни было, настоятель принял решение ограничить служение Антонио регулярным чтением определённых молитв, а в освободившееся время, насколько позволяло здоровье, молодой священник посвятил преподаванию игры на скрипке в консерватории (так тогда в Венеции называли интернаты для детей-сирот). Из девятисот девочек, находившихся в ту пору в консерватории «Пьета» (что в переводе на русский значит «сострадание»), к занятиям музыкой были допущены лишь сорок воспитанниц. Им посчастливилось общаться с немного странным, довольно строгим, но и заботливым маэстро, звонившим в колокольчик, объявляя о начале занятий. Он сочинял для них произведения, которые не отличались неземной сложностью, как большинство мелодий того времени. Но, несмотря на всю доступность сочинений Вивальди, они далеко не примитивны и требуют виртуозного исполнения, чтобы передать всю их красоту и изящество.

Кажется, Антонио нашёл своё призвание. Да, он священник, но его храм теперь – школа, его прихожане – дети, а его литургия – их совместное времяпровождение за уроками музыки. Поскольку большому кораблю в малой гавани всегда будет тесно, композитор и педагог Вивальди выбирается из тесных стен консерватории в «открытое море» – в город и экспериментирует с оперой и ораториями. Он вносит изменения в привычный состав оркестра, дополняя традиционные струнные инструменты духовыми, организует стереоэффекты, пряча часть музыкантов за кулисами. Среди его лучших ораторий – «Моисей, бог фараонов» (1714 г.) и «Юдифь торжествующая» (1716 г.), построенные на библейских сюжетах. Благодаря постоянному наплыву в Венецию путешественников, купцов и аристократов, слава о Вивальди быстро распространяется во все уголки Европы. Вскоре Вивальди становится гастролирующим музыкантом.

Как же случилось, что столь известный музыкант на закате жизни оказался всеми забыт и оставлен? Главным фактором послужило принятое 16 ноября 1737 г. решение кардинала Руффо о запрете на проведение концертов во Флоренции с его участием. Причина в том, что Вивальди, «будучи священником, не отправляет службы в храме и вступил в греховную связь с оперной певицей по имени Жиро». Первое, как мы уже знаем, было сущей правдой и связано со здоровьем Антонио. Ну а по поводу второго обвинения, у Вивальди действительно была ученица, оперная певица Анна Жиро, дочь французского парикмахера. Вместе со своей сестрой, Паолиной, принявшей на себя заботу о здоровье композитора, Анна сопровождала его в многочисленных поездках. Откровенно говоря, никаких конкретных фактов сожительства Антонио Вивальди с Анной Жиро нет, а на все вопросы о его и их нравственной чистоте он дал убедительные и достойные ответы. Тем не менее, решение о запрете на концерты осталось неизменным. Из-за этого, вложенные в подготовку представлений средства оказались потраченными впустую, актёры, не получив гонорара, подали на композитора в суд. В итоге, Вивальди был вынужден переехать в Вену, где император Карл VI обещал ему свою поддержку и покровительство. К несчастью, из-за смерти императора надежды о поддержке не сбылись, и композитор, забытый всеми, больной и обременённый невыплаченными долгами, провёл здесь последние годы жизни.

28 июля 1741 г. он умер в Вене и был бесславно похоронен в могиле для нищих за символическую плату 19 флоринов 45 крейцеров. Через месяц его сестры получили извещение о смерти, а судебный исполнитель произвёл опись имущества в счёт погашения долгов. Спустя десятилетия именем Вивальди назовут кратер на Меркурии, а его цикл из двенадцати скрипичных концертов «Времена года» станет одним из самых известных шедевров симфонической музыки.